浮城谜事

娄烨绝对是当下中国最善于捕捉到当下青年情绪并将这些情绪用最精准的电影语言放大到银幕上的导演，且用得是最西化的电影语言。从《周末情人》开始，一直到这部电影，破碎、迷离、暧昧、混乱、惨烈、然又痛彻骨髓的性爱主题，几乎贯穿娄烨所有影片。从这些影片中，你可以清晰的嗅到与欧洲那些文艺片导演，《巴黎最后的探戈》的贝纳尔多·贝托鲁奇、《忠贞》的安德烈·祖拉斯基、《云上的日子》的米开朗基罗·安东尼奥尼……极其类似的气味：表面是情色，底色是虚无与绝望。在家庭地位中，女人的筹码除了性，还有孩子。正是凭借孩子，并且还是一个“能传宗接代”的男孩，原本的小二桑琪才获得外室的资格，并最终凭借男孩，取代了正室的地位，完全占有乔永照。而小三蚊子，则是彻彻底底的“大家庭”的“闯入者”，是真正破坏“大家庭”稳定的“威胁者”，其结果是正室与外室在看似偶然的“合谋下”联合将蚊子杀死、将威胁消除，带有“安内必先攘外”的味道，然后才是两个女人，“关起门来”解决纠纷、争取“主权”。而这两个女人，既不是乔永照真爱的女人，更不是娄烨爱的女人，相反，多年“被放逐”的娄烨，或许在蚊子身上找到了感同身受的释放点，并对于蚊子的死倾注了大量的怜悯与情感。娄烨将全片中最美的镜头给予了蚊子的死，在那些狠、准、硬的剪辑中，暴雨中蚊子的死，就像一段华丽的咏叹。如果没有记错，在蚊子死后的镜头中，出现了片刻明朗而不再是模糊灰黄笼罩下的天空，仿佛是开了一个小口，获得了片刻呼吸的机会。这不是最坏的年代，却绝对是一个最疲惫的年代，出轨，一夜情，与其说是性本能的趋使，不如说是喘息的唯一方式，并非妻子无法満足男人，游走在一个又一个女人身边的男人，就好比一头找不到出口的困兽，女人，特別是新鲜的陌生的无需负责任的女人，是疲惫困顿中的男人唯一的出口。

娄烨的电影有一批死忠的粉丝，裸露真实的生命状态是他的一贯风格，我不算他的粉丝，可能是老了，我已经害怕看到真实世界的丑恶，婚姻，情感，诱惑，欲望，面对这些要经历的争斗与抉择让我非常害怕。可笑的是在我感慨这个电影让我有多纠结的时候，才发现这个故事在我身边真实存在，我推荐给我最好的姐妹看，我说你去看看娄烨的新片《浮城迷事》，里面会给你很多思考，也许会改变你的一些决定。爱一个人没有对错，如果对于我们的爱情，加上了自尊，世俗的眼光，没有尽过全力就放弃那也不能称之为爱情，但我们在准备掏出一切真心扑上去的时候，是否还是要冷静的衡量一些事情，这个男人是否值得爱，他懂真正的爱你吗？至少我觉得车永照并不是一个值得爱的男人，他对谁都没有爱。在《浮城迷事》里面，唯一相对正常人是郝蕾饰演的陆洁，对待爱情的冷静是每一个女生应该赞赏的，当有爱的时候我们珍惜，对他好，关心，照顾他，一旦爱不在了，即使痛苦，也要放弃执着，不要恨他或者任何人，安静的忘记，不然爱的天使变成恨的魔鬼会让我们丢失自己，狼狈不堪。这个电影推荐给所有女生朋友，这个肉欲高压的社会，随时可能遇到小三或者被小三的女孩们，可以看看这个电影，同时这个电影也推荐给所有准备身体出轨或者心出轨的男生朋友，请学会爱才去爱一个人。

影片中，秦昊与郝蕾饰演了一对夫妻，看似温馨和睦，却已然陷入了婚姻危机。作为娄烨导演的御用女主角，郝蕾的演技依然出色，她将内心深处的爱恨与疯狂，全然投注到陆洁这个角色身上。当得知丈夫乔永照拈花惹草的事实后，陆洁开始了仓惶而漫长的报复。在这场报复行动中，郝蕾极力诠释了一种独属于女人的嫉妒心与神经质。而与之相呼应的是，齐溪饰演的桑琪作为乔永照的另一个“妻子”，则展现出了女人的另一面。桑琪的隐忍与沉默，看似收敛了所有的锋芒，内心却潜藏着一股歇斯底里的力量。不得不提的是，郝蕾与齐溪都曾出演过孟京辉《恋爱的犀牛》中的女主角“明明”，而《浮城谜事》则有幸让俩人银幕聚首，就像是两个“明明”的超时空相遇，陆洁与桑琪，就像现实与理想的两面。正如娄烨所言，陆洁是含着泪迈入残酷的现实，而桑琪却始终戒不掉爱的理想主义。同样悲剧的是，电影里死去了两个无辜者，一个是名叫蚊子的女孩，另一个是无名的拾荒者。当整座城市都深陷于《欢乐颂》的迷狂，他们却孤独地丧命于武汉的暴雨中。显然，比之于娄烨的上一部作品《花》，《浮城谜事》对社会与人性的剖析更为深刻，整体格局也更大一些。在这个“狗血”的奇情三角恋故事中，娄烨所讲述的爱情已然不仅仅是爱情本身，而更多地包括了社会、政治、家庭、伦理等各种因素。正如影片海报上的题字：这是一场爱情，但在阴谋里；这是一次谋杀，但没有凶手。

影片的故事之所以成了谜，是因为其后的铺展越发的错综复杂，多年前的一次隐密偷欢，组成了一个婚姻之外的家庭；情人对妻子有意为之的暗示，较量和复仇就在无声处正式开场；两个女人，一个富二代，愤怒和狂欢，在大雨滂沱的傍晚，意外的杀死了乔永照的小三蚊子。物化了的生活突然要面对婚姻、欲望和死亡的难题，大家都瞬间沦为一个束手无策的小孩。对于蚊子的死，没有人是无辜的，你甚至搞不清谁才算是真正的凶手。这样的乱局中，一名拾荒者目睹了蚊子被害的经过，他看到陆洁和桑琪都参与到了这一次事故中，并且是主动加害的一方，使得整个事件有了更大的讨论空间。我很喜欢这个改编的设定，娄烨想要提醒我们，这个世界上总会有人知道我们的秘密，我们所做的一切都已被莫名的偷窥者看在眼里，只是没有说破。而比这更可怕的是这些秘密开始有了连结，拼凑成一桩悲剧的雏形。这是让人沮丧的城市，女大学生蚊子在事故发生之后，整天对她着微博上照片意淫的乔永照即刻取消了对她的关注，她对他是彻底的物的存在；而撞死蚊子的富二代买通了警方，赔给死者家属一套新房，就顺利脱身了，那个死去的人只是一个麻烦。影片的结尾，蚊子的母亲在路边为蚊子烧起了纸，终于，一个人还会纪念起另一个人，只是在快速流动的时间里，在令人窒息的暴雨里，在从前的爱人隐忍难辨的表情里，这已经变得很奢侈了。

《浮城谜事》里的乔永照，一个携带着“成功”标签的男人，他仿佛一个讲规则的消费者，他已经习惯于用付款去解决一切问题。他用为妻子换辆新车为说辞，来把自己的早出晚归与家庭的幸福未来紧密捆绑；他用钱来换取和一个漂亮女大学生的短暂交欢以及出轨的快感；他用“好好弹，将来爸给你买架钢琴”，来鼓励自己正在练琴的私生子。这些事情听起来并不残忍，如要对照现实，似乎他的做法还合乎一定的理性，这种理性与这个社会匹配得严丝合缝，让人觉得这是人之常情的一部分。如果从一个细节看去，乔永照可能是个体贴的好男人。但问题就在于那些用物质兑换来的关系并不是能够完全把握的，有一天这些人会发生变化，会改变想法。物质上的富足值得信赖，很大程度上是因为这简单直观，容易分辨。但正因为简单，它才回答不了复杂的人性。所以说，这个时代最尖锐的矛盾就是过于单一的评判、奖励手段与人无穷的欲望之间的不相匹配。与乔永照类似的男人千千万，符合时代需要的个人条件让他们觉得自己应该得到的更多，就如一个有钱的大叔应该有一个爱钱的萝莉作伴。看起来乔永照占据了更多的情感关系，享有了更多的性伴侣，然而事实是没有一个他爱的人让他停下来，他只能用爱情之外的方式不断地回报自己，给自己制造更多的麻烦，然后在这些麻烦中苦苦周旋。

在那座浮城，人们的生活被标上了价码。古老的权力正在以新的形式迅速发了芽，人们借助着对物质的占有重新拥有了特权身份。那些令人艳羡的幸福家庭，像是被摆在了精品橱窗，他们事业有成，男帅女靓，孩子像天使，房内有楼梯。他们的生活去除了表面的污垢，像一个外面光的驴粪球，所有的丑陋都被遮盖，与此同时所有的危机也无法揭开，它们直接来自于情感的深渊和欲望的沟壑，不能被调和。所有坚硬冰冷的都解决不了问题，所有柔软炙热的又都被抛弃。 当我们处在这样一种关系中，人们都丧失了作为人的权利，他们只是被收买。陆洁被表面美满的生活收买了，蚊子被最简单的物质收买了，拾荒者被砸下来的钞票收买了，办案的警察也被富二代的老爸收买了，而蚊子的家人被一套房子收买了。只有桑琪，她是爱情里的理想主义者，只有她还保有热情，对生活有所期待。也只有她，会无条件的接受爱人，所以在一个巨大的悲剧里，她竟然尝到了些许获胜的喜悦。

年夜饭

楼下几个长篇大论的绝对是水军，五毛拿着走好不送。作为看过原帖的人，我只能讲，还是文字精彩多了。从天涯过来的人想看电影版的人还是散了吧。